EP32《三个火枪手》:友谊不是口号,是在危险里站到一起Chapters1×0:09一个人带着十五枚金币上路3:50加斯科涅来的莽撞少年6:49三场决斗,四个人站在一起9:14宫廷里的钻石,和一封不能出错的信13:09米莱迪:一个人怎样把自己变成武器15:33拉罗谢尔的炮火与四个人的日常18:13修道院边的黑夜21:24四种活法,一句誓言0:0028:000:09讲述人一八四四年,四位带剑的人从法国历史里走出来,后来被全世界读者记住了一个半世纪以上。0:17讲述人《三个火枪手》不只是一个年轻人闯荡巴黎的冒险故事,它真正追问的是:一个人怎样从「我想证明自己」走到「我愿意和别人并肩」。0:27讲述人今天,我们跟着达达尼昂从加斯科涅出发,穿过决斗、宫廷阴谋、爱情和背叛,听一把剑怎样慢慢学会保护别人。0:39讲述人故事开始在一六二五年四月的一个星期一。法国的城镇像一只被突然踢翻的蜂箱,市民从门里探出头,贵族和士兵在街上互相猜疑。0:51讲述人国王和红衣主教彼此角力,西班牙是外部的敌人,路上还有盗贼、宗教冲突和随时可能拔出的剑。一个普通人想保住自己的钱袋,已经需要先判断今天究竟听谁的话。1:06讲述人大仲马把这个不安的时代写成了速度。根据《大英百科全书》,他是十九世纪法国最多产、最受欢迎的作家之一,先凭戏剧成名,后来把历史变成了通俗小说的舞台。1:20讲述人《三个火枪手》一八四四年出版,先在报纸《世纪报》上连载。科幻文学百科全书记录,它在当年三月至七月之间一段一段地出现,读者每隔几天就要等下一次悬念。1:35讲述人所以每一章都像一扇没有完全关上的门。门后可能是一场决斗,也可能是一封信、一颗钻石,或者一个漂亮女人正在说谎。1:46讲述人报纸连载还改变了读者和故事的关系。巴黎的读者不是一次拿到整本书,而是在早餐、马车和店铺的闲隙里,追着上一段留下的问号往下读;他们不知道下一次会先听见剑声,还是看见一封改变命运的信。2:05讲述人这也解释了小说为什么总在最危险的地方停住。达达尼昂刚要打开门,米莱迪刚要说出一个名字,四个人刚刚把剑拔出来,叙述忽然把灯吹灭,让等待本身变成了冒险的一部分。2:21讲述人大仲马自己也像这样的人。他的父亲是拿破仑麾下的将军,祖母来自圣多明各的黑奴家庭;父亲去世以后,家里很快陷入困顿,他带着自己的出身和野心去了巴黎。2:35讲述人他后来和奥古斯特·马凯合作,马凯提供历史材料、情节骨架和研究,大仲马把这些东西变成了机智的对白、飞快的节奏和读者舍不得放下的下一页。2:48讲述人小说借用了加斯科涅火枪手达达尼昂的名字,也借用了阿托斯、波尔多斯和阿拉密斯这些真实存在过的名字。可名字一旦进入大仲马的笔下,就不再只是档案里的几行字,而成了会争吵、会吃饭、会在危险里回头的人。3:06讲述人这也是历史小说最有趣的地方。它不把过去封存在博物馆里,而是把真实的人名、王室和战争重新放进一场正在发生的奔跑,让读者先爱上人物,再慢慢意识到自己已经走进了一个真实的时代。3:23讲述人大仲马关心的从来不只是日期是否准确。他更关心一个人被逼到墙角时,会选择服从、逃走,还是把剑递给身边的人;历史在这里不是答案,而是让选择变得更昂贵的背景。3:39讲述人这不是一本教人如何成为完美绅士的书。它更像一间练剑房,年轻人带着虚荣进来,出去时身上多了伤口,也多了三个朋友。3:50讲述人达达尼昂登场时,只有十八岁左右,脸晒得发褐,颧骨突出,眼睛机警,身上最值钱的东西不是钱,而是一把长剑和一匹颜色尴尬的老马。4:03讲述人父亲给他十五枚金币、一封写给特雷维尔先生的介绍信,还有一句不太适合安稳生活的忠告:不要害怕争吵,要去寻找冒险。4:13讲述人他说自己的儿子要靠勇气走进世界。达达尼昂听见的却像是另一句话:只要我够勇敢,所有门都会为我打开。4:24讲述人他急于证明自己,所以每一个笑声都像侮辱,每一个眼神都像挑战。这样的少年很危险,也很容易被利用,因为他还分不清勇敢和冲动的边界。4:37讲述人阿托斯是三个人里最沉默的一个。他身材挺拔,脸上常有疲倦的阴影,像一个已经见过许多结局、却仍然愿意把剑拔出来的人。4:48讲述人波尔多斯高大、爱炫耀,披风和金色肩带总比实际的钱袋更有气势。他把体面穿在身上,也把秘密藏在衣服的褶皱里。4:58讲述人阿拉密斯温文、漂亮,谈起神学和女人时都很认真。他一只手握着剑,另一只手却总像还放在教会的门把上,迟迟没有决定要走哪条路。5:12讲述人三个人的共同点,不是性格相同,而是他们习惯在对方身后。阿托斯给人判断,波尔多斯给人声势,阿拉密斯给人周旋;达达尼昂则带来那股未经驯服的速度。5:27讲述人他们四个人后来反复说出那句著名的誓言,法语是「Un pour tous, tous pour un」,中文通常译作「人人为我,我为人人」。它不是一句墙上的装饰语,真正的重量要等到有人被留下时才会出现。5:43讲述人达达尼昂第一次见到他们,却不是在酒桌上,而是在特雷维尔先生的门口。那天他先得罪了阿托斯,又撞进波尔多斯的披风,最后还捡起了阿拉密斯脚下的手帕。5:56讲述人他并不知道手帕属于谁,只觉得自己做了一件礼貌的事。阿拉密斯的脸立刻沉下来,周围的人开始笑;一个早晨还没有结束,达达尼昂已经排好了三场决斗。6:09讲述人那匹老马也在这时添了一把火。达达尼昂牵着它穿过街口,身后传来几个年轻人的笑声;他回头看了一眼,手已经按在剑柄上。巴黎还没有给他住处,也没有给他职位,却先给了他一个必须立刻维护的脸面。6:27讲述人他把介绍信贴在胸口,像把父亲的声音压在心脏上。信上写着特雷维尔先生会认出他们家的勇气,可达达尼昂还不知道,真正的考验不是别人是否承认他的勇气,而是他能不能在误会里先停半步。6:43讲述人这时,达达尼昂还没有朋友。他只有一个念头:我不能退。6:49讲述人中午,阿托斯在加尔默罗修道院附近等他。肩上的伤口还在疼,帽檐的羽毛几乎碰到地面,可他仍旧准时站在那里,像一个不肯让疼痛替自己失约的人。7:03讲述人达达尼昂走来时,身边没有证人,也没有可以替他求情的朋友。他先向阿托斯道歉,又提出可以等伤口痊愈再比剑;这句话里有年轻人的礼貌,也有不肯被看轻的骄傲。7:17讲述人阿托斯听完没有笑。他说,时代已经不是查理曼大帝的时代,而是红衣主教的时代;几天以后,连一场私下的决斗都可能被别人禁止。7:29讲述人就在两把剑要碰上的时候,波尔多斯和阿拉密斯赶到了。阿托斯告诉达达尼昂,他们三个从不分开,在宫廷和街头,人们叫他们「三个不可分离的人」。7:42讲述人他们还没有来得及打完第一场,红衣主教的卫兵就从街角出现。对方讥笑他们违反禁令,剑尖在阳光里排成一片冷亮的线。7:52讲述人那一瞬间,达达尼昂本来可以退到一边,说这只是自己的私事。可他看见阿托斯、波尔多斯和阿拉密斯同时转身,四个人的剑尖终于指向了同一个方向。8:05讲述人这是全书最著名的场景之一。先是阳光落在修道院的石墙上,风吹动披风;接着听见金属相撞,马蹄从远处逼近,卫兵在喊红衣主教的名字。8:19讲述人阿托斯把受伤的肩膀往后一收,波尔多斯撩起披风,阿拉密斯抬剑挡住身前。达达尼昂站在他们之间,手心出汗,却第一次没有把自己当成一个孤零零的英雄。8:33讲述人他向前刺出第一剑。那不是为了赢得一场属于自己的名声,而是为了让身边的人多一条退路。8:41讲述人战斗结束后,国王的火枪手把红衣主教的卫兵击退。达达尼昂没有立刻成为真正的火枪手,但他已经在四个人的圈子里留下了位置。8:51讲述人原文写道:「We are never seen one without the others.」也就是「我们从来不会单独出现」。这句话听起来像夸张的江湖口号,放到他们身上,却是一种实际的生活方法。9:05讲述人一个人冲得再快,也总有看不见的方向。朋友不是替你消除危险,而是在危险出现时,让你不用一个人判断。9:14讲述人因为达达尼昂救下了特雷维尔的人,也因为他在一次次冲突里显出胆量,国王开始注意到这个来自加斯科涅的年轻人。可宫廷不是比剑场,刀光藏在礼貌里面。9:28讲述人王后安娜·奥地利把一套钻石肩饰送给了白金汉公爵。红衣主教得知以后,想借国王举办舞会的机会,让王后在众人面前戴上同样的钻石,再当场拆穿她。9:41讲述人王后只能把希望交给达达尼昂。她要他赶到英国,找到白金汉,把钻石带回来。时间很短,路上有人等着拦截,身边的朋友也被一个个拖住。9:53讲述人四个人半夜离开巴黎。天黑时他们不说话,马蹄声像被压在地面上;天一亮,他们又恢复了笑声,仿佛即将失去生命也不妨碍今天先把事情做完。10:06讲述人这趟路不是整齐的胜利,而是不断少一个人。波尔多斯在酒馆因一句效忠国王的话被拖住,阿拉密斯中弹,阿托斯留在旅店里与埋伏者周旋。10:19讲述人他们每一次被迫分开,达达尼昂都要重新计算自己能不能继续。没有阿托斯的判断,他会不会走进陷阱;没有波尔多斯的力量,他能不能冲开人群;没有阿拉密斯的消息,他甚至不知道该把这趟路带向哪里。10:38讲述人朋友的存在,有时不是把你变得更强,而是让你知道自己的力量在哪里结束。知道边界以后,勇敢才不只是把自己推向更大的危险。10:51讲述人继续赶路的只剩达达尼昂和他的仆人普朗谢。马匹累倒,帽子被子弹打穿,身后每一段路都可能传来追兵的声音,可他不敢停下。11:03讲述人夜里,他们在一间低矮的驿站换马。普朗谢把最后一块面包掰成两半,把较大的那一半递给达达尼昂;达达尼昂没有接,只问水在哪里。两个人都知道,再多一句客气也会耽误上路,可正是这些不说出口的照顾,让奔跑不至于只剩下命令。11:23讲述人第二天清晨,达达尼昂在马背上睡着了一小会儿,手指仍然攥着装钻石的盒子。醒来时,雨水从帽檐流进眼睛,他先摸到盒子还在,才发现自己的肩膀已经被缰绳磨出了血。11:40讲述人他抵达英国,拿到钻石,带着十二颗肩饰回到巴黎。舞会已经开始,蜡烛把大厅照得像一片温暖的海,王后的脸却白得像一封尚未拆开的判决书。11:55讲述人国王走到她面前,问她为什么没有戴自己送的钻石。红衣主教站在不远处,手里还握着两颗准备好的钻石,等着王后承认自己少了两颗。12:06讲述人这是第二处关键场景特写。视觉上是舞衣、蓝色缎带和一排闪光的钻石;声音上,二十把小提琴正在演奏,王后的回答却低得几乎听不见。12:20讲述人她的手指藏在裙边,像在等一个人从很远的地方赶来。达达尼昂穿过人群,把十二颗钻石重新放到她的肩上;国王数完,红衣主教的笑意在烛光里停住了。12:33讲述人原文里,国王问:「Why, madame, have you not thought proper to wear your diamond studs?」中文可以理解为:「王后,您为什么没有戴上钻石?」12:43讲述人这句话表面是责问,底下却是权力、爱情和猜疑同时在说话。一个年轻人的奔跑,暂时替一位王后保住了体面,也让他相信自己真的能在大人物的游戏里赢下一局。12:58讲述人但他忽略了另一件事:宫廷可以让一个人一夜成名,也可以在下一封信里把他变成弃子。真正危险的敌人还没有露出全貌。13:09讲述人米莱迪第一次出现时,美丽、从容、善于让别人替她承担风险。她不是单纯的恶人,她更像一个把受伤、欲望和野心都练成了工具的人。13:23讲述人达达尼昂被她吸引,又想从她身上获得关于红衣主教的情报。爱情、报复和好奇在他心里缠在一起,他以为自己正在接近一个女人,其实正在走进一座机关。13:37讲述人米莱迪身边有女仆凯蒂。凯蒂爱上达达尼昂,也知道米莱迪的秘密;她不愿背叛主人,却无法阻止自己把那张秘密的纸条交给达达尼昂。13:50讲述人达达尼昂借着黑暗和假身份接近米莱迪。他以为自己骗过了她,米莱迪也以为自己把他变成了报仇的刀。两个人都把对方当作工具,直到工具突然长出了自己的意志。14:03讲述人米莱迪的秘密终于在一道撕裂的衣领下露出来:她肩上有一朵烙下的百合花。那是罪犯的标记,也是她过去被审判、被抛弃、被重新塑造成另一个人的痕迹。14:18讲述人这是全书最著名的场景之一。清晨的光从百叶窗缝里进来,房间里没有昨夜的热度,只剩床单的褶皱和两个人互相试探的呼吸。14:30讲述人达达尼昂看见那个标记,手停在半空。米莱迪先是后退,随后猛然扑向小匣子里的短剑;她的脸从诱人的平静变成受伤野兽的脸。14:43讲述人原文写道:「You have my secret. You shall die.」也就是:「你知道了我的秘密,你必须死。」14:51讲述人这一刻,达达尼昂终于明白,米莱迪不是一个可以被自己征服的对象。她有自己的历史,也有把别人拖进历史的力量;可他直到看见刀尖,才承认自己已经越过了边界。15:05讲述人阿托斯也认出了那朵百合。原来他年轻时曾经爱过她,以为她只是一个温柔的女子;后来,他亲眼看见她肩上的印记,把她当作已经死去的人。15:18讲述人三个火枪手各有一件不愿说出口的旧事。阿托斯失去爱情,波尔多斯害怕体面被揭穿,阿拉密斯在信仰和欲望之间摇摆;达达尼昂则还没有学会,勇敢并不等于无辜。15:33讲述人故事随后把他们带到拉罗谢尔。战争、城墙和炮火把宫廷里的暧昧变成了更直接的危险;在这里,一句誓言要经得起饥饿、雨水和敌人的枪声。15:48讲述人他们在堡垒里守过夜,也在酒和面包之间争论谁更有道理。阿托斯沉默地看地图,波尔多斯检查自己的外套,阿拉密斯写信,达达尼昂则不停问下一步该怎么办。16:02讲述人有一晚,达达尼昂把自己的靴子烤在火边,波尔多斯嫌他把泥带进了屋,阿拉密斯却递来一块干布。阿托斯什么也没说,只把地图往灯下推了推,让四个人都看见敌军可能出现的路。16:17讲述人他们谈起巴黎的女人、国王的脾气和下一顿饭,谈到一半忽然听见城外的炮声,于是同时安静下来。没有人宣布自己害怕,也没有人假装自己不怕;片刻之后,波尔多斯先讲了一个夸张的笑话,另外三个人笑得并不整齐,却又重新坐稳了。16:37讲述人这样的日常很重要。传奇人物并不总在挥剑,他们也会疲倦、饥饿、嫉妒,会因为一点小事互相嘲笑;友情不是永远高昂的音乐,更多时候只是你把最后一块面包推给别人。16:54讲述人某次突袭前,四个人来到圣热尔维堡垒。城外的炮火一阵接一阵,墙砖被震得落灰,他们却坐下来吃早餐,像是先把这顿饭吃完,再决定要不要活到晚上。17:09讲述人这是第三处关键场景特写。远处先是炮声,近处是刀叉碰到盘子的轻响;风把烟尘推过城墙,四个人的影子在灰白的地面上短暂地重叠。17:22讲述人达达尼昂抬头问,为什么一定要留在这里。阿托斯没有演讲,只把酒杯放下,说出一句简短的话;波尔多斯笑他太认真,阿拉密斯则替他把火枪递过去。17:36讲述人他们并不是不知道恐惧。正因为知道,才要把恐惧分成四份;一个人承担不了的重量,四个人可以一边抱怨,一边抬起来。17:46讲述人「人人为我,我为人人」在这里不再是漂亮的翻译。它有泥、有烟、有口渴的喉咙,也有一个人倒下以后,另外三个人不肯把他留在原地的动作。17:58讲述人这一段冒险把达达尼昂从少年推向成人。他仍然冲动,仍然爱名声,仍然会被漂亮女人吸引;只是他开始知道,自己挥剑时,剑后面站着的从来不只是自己。18:13讲述人米莱迪没有因为暴露而停下。她先利用权力逃过追捕,又把仇恨带到英国和法国之间;她让人中毒,让人误以为自己在执行正义,转而躲进伯蒂讷的加尔默罗修道院。18:28讲述人修道院安静得像一口深井。墙外的风吹过树梢,墙内的修女相信她是一个受迫害的女人;她穿着端庄的衣服,谈论宫廷新闻,把自己讲成受害者。18:42讲述人可她真正等待的,是红衣主教的下一道命令。她相信只要继续完成任务,就能得到新的身份、新的保护和一条没有过去的生活。18:53讲述人达达尼昂、阿托斯、波尔多斯、阿拉密斯、温特勋爵,还有那个穿红斗篷的刽子手,终于在河边追上了她。19:03讲述人夜里下过雨,利斯河像一条被月光擦亮的铁带。废弃磨坊的翅膀不再转动,猫头鹰叫了一声,又把声音丢回树林;十个人押着米莱迪走到河岸。19:17讲述人她先给两个仆人许诺一千枚金币,接着对每个人说自己无辜、年轻、值得被宽恕。她的声音在黑暗里来回碰撞,每一句求饶后面都藏着下一次反击。19:30讲述人米莱迪说:「You are not judges! You cannot condemn me!」也就是:「你们不是法官,不能审判我!」19:38讲述人这句话没有让阿托斯后退。原文中,他冷冷回答:「You do not belong to the human species; you are a demon escaped from hell.」中文是:「你已经不属于人类,你是从地狱逃出来的恶魔。」19:52讲述人今天回头看,这一段并不轻松。米莱迪确实做过无法挽回的事,但一群人以私刑结束她,也把自己放到了法庭之外;小说让读者痛快,也让读者不安。20:06讲述人米莱迪的危险还在于,她总能把一部分真实放进谎言里。她确实被伤害过,也确实经历过羞辱,可她没有把伤口交给时间,而是拿它去要求世界继续受伤。20:20讲述人一个人受到过伤害,不会因此自动获得伤害别人的权利。小说没有替她做心理治疗,也没有把她写成可以轻易解释的坏人;它只是让她一次次把旧账带进新的关系,直到所有人都被拖进账本。20:36讲述人达达尼昂是其中最迟疑的人。米莱迪曾经利用他,也伤害了他,可当她真正要死时,他仍然坐在树桩上捂住耳朵,说自己不能看着一个女人这样死去。20:49讲述人阿托斯挡住了他。四个人的友情在这里出现了最硬的一面:他们共同追捕一个危险的人,却没有共同拥有同一种判断。20:59讲述人最终,米莱迪在河对岸被处死。刽子手把她的身体和头颅包进红斗篷,渡到河心,说:「Let the justice of God be done.」也就是:「让上帝的正义完成它的事。」21:12讲述人故事结束得很快,四个人三天后回到巴黎,像完成了一次普通的出差。可从此以后,他们已经不再是开头那群只想赢一场决斗的年轻人。21:24讲述人达达尼昂、阿托斯、波尔多斯、阿拉密斯,像四种不同的活法。达达尼昂相信向上闯就能获得身份,阿托斯知道过去会留下伤口,波尔多斯用夸张遮住不安,阿拉密斯在欲望与信仰之间保持摇摆。21:43讲述人他们并不因为彼此完美才成为朋友。恰恰相反,正是因为各自不完整,才需要有人在旁边提醒:你现在看见的,也许只是你自己最想相信的那一面。21:56讲述人达达尼昂的成长,不是从胆小变成勇敢。他一开始就很勇敢,甚至勇敢得近乎鲁莽;他的变化是从只顾自己的荣誉,走到愿意为同伴承担后果。22:09讲述人阿托斯也不是天生高贵。他曾经爱错人、恨错人,也想用沉默把一切埋掉;只是当朋友需要他时,他仍会从沉默里站起来。22:21讲述人波尔多斯和阿拉密斯让这部书不至于变成一排冷冰冰的英雄雕像。一个把虚荣穿得很响,一个把矛盾藏得很深;他们都不完美,却都在关键时刻出现。22:34讲述人这句誓言第一次出现时像一种少年气。后来它一次次被危险检验,变成了选择:当我可以独自逃走时,我要不要回头;当朋友犯错时,我要不要在批评他之前先把他带出火场。22:50讲述人我们今天也会遇到自己的宫廷和战场。公司里的晋升、朋友圈的体面、亲密关系里的猜疑,常常不需要真正拔剑,就足以让人开始计算谁值得帮助、谁会拖累自己。23:03讲述人大仲马给出的答案不是「永远牺牲自己」。如果一种关系只要求你付出,却从不允许你拒绝,它不是友情,只是另一种权力。23:14讲述人真正的并肩,应该允许四个人各自有判断。有人负责冲,有人负责看地图,有人负责提醒风险,有人负责在所有人都累的时候把气氛撑住。23:27讲述人「人人为我,我为人人」的前半句不是索取,后半句也不是自我抹除。它更像一个循环:我今天替你守住身后的门,明天你也会在我最莽撞的时候,把我拉回来。23:43讲述人这就是小说比单纯的英雄传奇更耐读的地方。它没有把友情写成干净的奖品,而是写成一项会让人受伤、争吵、嫉妒,却仍然愿意继续履行的日常工作。23:57讲述人把这句话放回今天,可以先问自己一个很小的问题:我身边有没有一个人,只在我有用的时候才出现,而我也只在需要帮忙时才想起他。24:09讲述人真正的朋友不一定和你拥有同样的职业、兴趣和脾气。重要的是,当你不再能提供资源、掌声或方便时,对方是否还愿意把你当成一个具体的人。24:21讲述人当然,回头站到朋友身边,不等于替他掩盖所有错误。阿托斯他们也曾彼此争执;如果朋友正在伤害别人,忠诚应该先变成提醒,而不是替他把门锁上。24:35讲述人我们还可以看看自己在团队里的位置。有人习惯冲在前面,有人擅长收拾残局,有人总能发现地图上的陷阱;成熟的合作不是让所有人变成同一种人,而是让不同的能力能够互相接住。24:50讲述人达达尼昂一开始只想得到一个名字。后来他得到的,是一群会在他冲动时拉住他、在他受伤时等他、也会在他做错时当面告诉他的人。25:02讲述人这比一次晋升、一次胜诉或一场漂亮的胜利更难得,因为它不能靠一个人的意志完成。你必须允许别人看见自己的笨拙,也必须在别人笨拙时不急着把他换掉。25:16讲述人所以这句誓言也可以拿来检验一段关系,而不只是装点一段关系。真正的并肩不是每次都替对方赢,而是在他冲动时提醒代价,在他失败时不把失败改写成对他的全盘否定;必要时,还要把自己的帮助说成一个可以被拒绝的邀请。25:36讲述人如果我们只在顺利时说「人人为我,我为人人」,那它仍然是一句好听的话。只有当资源不够、时间不够、意见也不一致时,一个人还愿意把自己的判断放到桌面上,友情才从情绪变成了责任。25:53讲述人大仲马本人也没有把人生过成安静的书房。他早年在巴黎谋生,后来先凭戏剧成名,再写出历史小说;《大英百科全书》称他是十九世纪法国最受欢迎的作家之一。26:08讲述人他的家族历史、贫困记忆、戏剧经验和合作写作,都进入了这部书的速度里。历史给他宫廷和战争,舞台给他冲突和对白,报纸连载则逼着他每一章都留下一个让人继续读下去的理由。26:25讲述人《科幻文学百科全书》记载,奥古斯特·马凯参与了资料和情节工作;这并没有把大仲马的名字从书上拿走,反而让我们看见,一部伟大的通俗小说也可能是一项多人协作的工程。26:41讲述人至于版本,如果你第一次读,可以选一个现代汉语流畅、人物称谓统一、对法国宫廷关系有注释的译本;如果你喜欢老派的冒险腔调,再找一个较早的译本比较。26:55讲述人最好的办法不是先问哪一个译本绝对正确,而是翻开几页,看看达达尼昂的莽撞在中文里有没有速度,阿托斯的沉默有没有重量。27:06讲述人如果你还没读过,我建议你读原著,不要只看影视改编。改编可以给你漂亮的披风和剑术,原著才会让你看见四个人怎样在一次次选择里变成朋友。27:19讲述人今天的节目到这里,感谢你和我一起走过巴黎的街道、拉罗谢尔的城墙和利斯河边的黑夜。27:26讲述人下一集,我们会读陀思妥耶夫斯基的《白痴》,看一个心地单纯的人走进复杂社会以后,善良为什么既像光,也像一把会割伤自己的刀。27:38讲述人在离开之前,留住那句从少年冒险里长出来的誓言:Un pour tous, tous pour un,人人为我,我为人人。